Информация: Культура, искусство и религия

В тени Бухары


Выставка уличной фотографии По собственному определению фотограф Анзор Бухарский считает себя интернет-проектом. И это не фигура речи: именно Сеть сделала его известным, узнаваемым, оттуда исходят предложения организовать выставку или мастер-класс на огромном пространстве России, благодаря чему узбекский фотограф приехал на Сахалин. Именно интернет-«смотрители» его снимков придумали название для выставки. Кто-то бросил в пространство – «мастер света и тени». Нет, сказали его московские друзья, – «ЦВЕТа и тени». Так родилась выставка «Цветотень». Что весь мир – театр, не случайно приходит на ум при взгляде на его «картинки». Ведь фототворчество Бухарского произросло на почве изобразительного искусства. Профессиональный художник-декоратор (выпускник Ташкентского театрально-художественного института)  долгое время в нем  мирно уживался  с фотографом. Когда  фотография, к досаде семьи, стала его основным занятием, художник Анзор Салиджанов стал Анзором Бухарским. Узбекский фотограф, «присоседившийся» к российской школе фотографии, считает своими учителями Георгия Пинхасова, Сергея Максимишина, Сергея Осьмачкина. «Цветотень» – это его признание в любви к Бухаре, в  которой он живет с 1975 года, стал ее неустанным и весьма своеобразным хроникером. Если доверчиво купиться на его псевдоним, можно промахнуться  в ожиданиях привычной «лепоты» на снимках – крепости Арк, минарета Калян, мавзолея Саманидов и др., словом, всего, чем заслуженно славен его город в глазах мирового туристского сообщества. Ведь его видение красоты в Бухаре постоянно расходится с представлениями власти и добродетельных сограждан, пекущихся об имидже Узбекистана. К слову, что реакция при встрече с его искусством не будет стопроцентно положительной, предсказывали загодя и его собратья-фотографы. Потому что Анзор Бухарский снимает «обратную сторону».  И с этой точки зрения его уличная фотография представляется вполне экологически чистым искусством. Потому что ему интересна жизнь человека без прикрас, схваченная объективом в момент счастья случайности – в пропорции: 1200 щелчков затвора на один снимок (например, мальчика, запускающего змея, который долетел до созерцателей выставки). Он навсегда связан с жизнью азиатских цыган люли, которых снимает много лет  в естественной среде обитания, дорожа и торопясь  зафиксировать неизбежно уходящую натуру. И жизнь цыган люли, нисколько не изменившаяся  за последние века, ему  дорога – как саманная стена, которая для человека с воображением (т. е. художника) всяко красивее кирпичной, как паруса сохнущего на веревке белья, как все подлинное. А над (и под)  этой жизнью плывет Бухара, сияя нестерпимо синеглазым небом, отражаясь в путанице теней, пляшущих на стене, и в пятидесяти оттенках снега, накрывшего крыши и купола... К слову, энергию цвета и тени он сочетает с не меньшим даром рассказчика-импровизатора, бросая одну за одной небезопасные формулы: «В Узбекистане, как в Северной Корее, можно снимать только памятники», «Я хожу где не разрешено, но в России не ищут легких путей», «Фотографы, как и художники, поэты, музыканты, – бездельники, потому что получают удовольствие. Какой же это труд?» (видимо, полагая, что истинный труд, в отличие от хобби, – тяжкий, как мельничный жернов, крест на шее). Он долго, интуитивно нащупывал путь в сферу, которая стала смыслом его жизни, аномальной охотой пуще неволи, страстью. Собственно, только при таком условии можно и искать, и находить, как Анзор Бухарский, рембрандтовский свет. До конца года «Цветотень», очередной фотопроект клуба «Бумеранг», гостит в музее книги А. Чехова «Остров Сахалин». И. Сидорова.

Газета "Советский Сахалин"

16 декабря 2013г.


Вернуться назад