Любовь Овсянникова – женщина, которая играет. А также поет, режиссирует праздничные и концертные программы, выводит на профессиональную орбиту начинающих актеров в Сахалинском театральном колледже. В 1980 году выпускница Екатеринбургского театрального института впервые вышла на подмостки в Каменске-Уральском, далее – в Ижевске, Тобольске, Черемхово, Бугульме, Стерлитамаке... Неисповедимые пути актерские привели ее на наш остров. Из тридцати отданных сцене лет последние восемь Любовь Овсянникова – актриса Чехов-центра. Наверно, при взгляде на таких женщин на сцене – элегантных, стильных, лучезарных – у девочек и рождается желание «пойти в актрисы». Справедливости ради скажем, что сахалинская театральная эпопея пока не дала актрисе возможность примерить королевскую корону. С одной стороны, жаль, с другой – кажется, что представлять истории о простых, обыденных вещах, из которых состоит наша жизнь, чрезвычайно сложно. А Любовь Овсянникова справляется с этим блестяще – так, что не различишь зазора между жизнью и игрой. Ведь в конечном счете получается настоящее, сочетающее искренность и иронию. Зрителю случается запамятовать под спудом лет имя героини второго (третьего) плана, но как забыть «улыбку уст, движенье глаз» – словом, те микроны, из которых слагается единство образа и роли. Любовь Алексеевна умеет дорожить каждой представившейся возможностью и способна так азартно, вкусно слепить из почти ничего роль, что иной эпизод длиной в полторы минуты станет маячком, по которому ты будешь вспоминать через годы спектакль в невероятной гамме ощущений. Взять променад горничной Акулины по авансцене, с которого стартовали «Дети Ванюшина» в постановке Андрея Бажина, – изящную увертюру к огромной житейской драме, в которой среди моря семейных бед она – словно берег надежды, что человечность-таки возобладает над безумием поколенческих конфликтов. А еще грустная клоунесса Шарлотта в также бажинском спектакле «Вишневый-с. Ад», Ануш в «Хануме», Василиса в «Свадьбе с приданым», Люба в «Нересте»... Очень люблю ее Ивановну в «Аделаиде», простодушную женщину-деревенщину в валенках, которая любит – как может – свою непутевую дочь, доводя почему-то этим светлым чувством последнюю до неистовства. В этой комедии, сконцентрировавшей букет женских ролей-удач Чехов-центра, героиня Любови Овсянниковой сильна своим великим терпением и бесконечной способностью к добру – женский характер на все времена. Наконец, она органично вошла в историю. Имею в виду «Очень простую историю», которая не сходит со сцены уже пятый сезон, что по нынешним временам Чехов-центра почти старожильчество. Свою светло-розовую (во всех смыслах) героиню Свинью она играет так многоцветно и многозначно, что ее вклад в спектакль фактически определяет общий рисунок. Не будь ее, вероятно, по-другому сложилась бы эта история, взывающая в век раздрая и необустроенности к миру и пониманию – надо жалеть друг друга, любить, жертвовать собой. В поисках более совершенной модели мироустройства, о чем мы так хорошо умеем мечтать, требуются истинно действующие лица. Нынешний сезон подарил зрителю две новые встречи с актрисой. Когда Любовь Овсянникова появляется в первом сахалинском спектакле Никиты Гриншпуна «Крыша над головой», зал умирает от хохота. Потому что глаз не оторвать от ее тещи-фейерверка, домашней фурии, без которой течение жизни останавливается. А еще рекомендую «Остров Рикоту». Рожденный в «пробирке» лаборатории современной драматургии в декабре прошлого года, спектакль собрал разные актерские поколения и поднял на поверхность характеры и взаимоотношения, развивающиеся в такой тьмутаракани, что из нее России не видно. В этом списанном с близлежащей натуры спектакле молодой режиссер Дмитрий Егоров увидел Любовь Овсянникову в роли «бойкой бабешки Селезневой», у которой своя правда, понятие о счастье и родине. И они достойны уважения... Работы могло быть и больше? Конечно, да, и в разы, но та, что исполнена, сделана по гамбургскому счету. Никакому актеру не в утешение мысль, что все лучшие роли впереди. И не вина актера, что прекрасный спектакль, в котором он растворился без остатка, слетает с афиш, едва пережив сезон. Но вместе с профессией, которая по чьему-то образному определению есть торговля иллюзиями, актер должен владеть нелегким, но таким необходимым умением ждать своего выхода. Все пережитые театры в ней остались, весь накопленный опыт – профессиональный, житейский, женский – создал такую Любовь Овсянникову, какой она выходит к зрительному залу, – яркую, звучную и одновременно мудрую и нежную. Остающуюся загадкой для тех, кто по ту сторону сцены пытается подобрать ключи к ее магии преображения. Присутствие в нашем театре таких актеров, как Любовь Овсянникова, знак того, что быть провинциальным актером – высокое призвание, которое не каждому дается и не каждым с достоинством реализуется. Что можно гордиться принадлежностью именно к этой, страшно удаленной от огней столиц сцене, любить именно этих зрителей и не щадить себя для них, ради их радости и растревоженных мыслей о времени и о себе. И одно лишь только хочется сказать режиссерам – нынешним и тем, кто переступит порог сахалинского театра: «Любовью дорожить умейте, с годами – дорожить вдвойне...». И. СИДОРОВА. Фото из архива Чехов-центра.
Cантехника
