Одновременное начало сезона в профессиональных островных театрах заставило часть южносахалинцев разрываться в сомнениях, определяясь с выбором: что предпочесть, куда пойти в первую очередь. Потому что афиши обоих театров были в равной степени соблазнительны, и провести вечер в кукольном театре теперь становится столь же привычным, как и в Чехов-центре. А в репертуаре кукольников – к уже состоявшимся и полюбившимся «Обыкновенному концерту» и «Линиям судьбы» – присоединилась «Одержимая любовью». Нынешняя премьера в областном театре кукол вызревала давно. Ее автор, художественный руководитель театра «Эжен Ионеско» (Кишинев) Пэтру Вуткэрэу, на Сахалине узнаваем, по меньшей мере, по двум основаниям-спектаклям: «Страстям по Андрею», вошедшим в прошлом сезоне в репертуар Чехов-центра, и «Ревизору», показанному мытищинским театром «Огниво» в рамках международного фестиваля кукольных театров «Ковчег» в сентябре. Идея спектакля, который бы соединил драматический сюжет с немалыми способностями сахалинских кукольников, вновь позвала его в дорогу. В этом театре постановщик нашел блестящую команду, способную достичь гармонии захватившего замысла и изящества исполнения. Но, конечно, главным условием победы стала исполнительница главной роли, без которой едва ли стоило вообще думать о создании «Одержимой любовью» – спектакля-портрета, спектакля-судьбы. «Я уверен, что она достигнет еще больших высот, чем показала премьера. Ее таланта хватит на большее», – сказал П. Вуткэрэу. Тем удивительнее, что для художественного руководителя театра кукол Антонины Добролюбовой роль Ольги Хохловой, танцовщицы «Русского балета» Сергея Дягилева, жены художника Пикассо, стала дебютной – роль, говоря стереотипно, но верно, о которой каждый артист мечтает, да не всякому дастся. Оттолкнувшись от книги Брайана Маккавера «Женщины Пикассо», режиссер П. Вуткэрэу сочинил настоящий «коктейль Молотова», где любовь переплавляется в ненависть равнозначной силы, ненависть не остывает с годами, а время лишь приумножает потери. Из всех женщин великого испанца создателей премьеры, решенной выразительными средствами «черного кабинета», интересует только одна – потому что русская, потому что первая и единственная жена, несмотря на все «промежуточные» любови художника. «Про Ольгу при ее жизни, в том числе самим Пикассо, было сказано столько неправды...» – написала ее внучка Марина Пикассо. Из бездны забвения, из мрака «черного кабинета» возникает пленительная красавица – знаменитый «Портрет Ольги в кресле». Впрочем, прекрасное видение немедленно разлетается в клочья, и на узкой полоске прибрежного песка остается убогая, растрепанная, полубезумная старуха на закате жизни. У нее есть только одиночество и неотпускающие воспоминания, в которых оживает история ее мучительных отношений с Пикассо. Вся мощь драмы по мотивам одной, изощренно разрушенной гением жизни женщины, сыграна актрисой А. Добролюбовой на пределе сил и чувств, так, что мороз по коже. За кадром спектакля осталась гибель сына, внука, жен Пикассо. Не зря же мэтр пророчествовал: «Моя смерть станет кораблекрушением. Когда погибает большое судно, все, что находится вокруг него, затягивается в воронку». Но кажется, что без таких бесчеловечных жертв – вот неизбежность! – невозможен триумф искусства... Старуха часто прикладывается к бутылке, перебирает фото из мирной, дореволюционной российской жизни, горюет о потерянном сыне и нежно баюкает старый башмак – символ ее любви-ненависти к Пикассо, а то и закапывает в песок в порыве ярости. С этим уже практически легендарным башмаком, выйдя на поклон, П. Вуткэрэу поделился цветами – заслужил. Безотносительно к истории Хохловой и Пикассо, спектакль обречен на внимание, потому что в нем, как в зеркале, отразилась модель отношений мужчины и женщины – тридцать лет любви, войны и ожидания. А невидимые люди в черном – актеры театра – создают выразительное и стильное обрамление моноспектакля: в тисках картинной рамы появляются образы, нежно воркуют голубки, летают-танцуют балетные туфельки – воспоминание о беззаботной юности... В новой работе труппы, знаменующей бесспорный взлет по ступенькам мастерства – драматического, кукловодческого и компьютерно-графического, много чего впервые. Для П. Вуткэрэу это первый и очень интересный, по его признанию, опыт работы с кукольным театром в формате «черного кабинета». В процессе создания спектакля впервые принял участие балетмейстер Дмитрий Предко, обогативший постановку своими идеями, а художнику Вильдану Макуеву тоже поручена роль – создателя картин Пикассо, с чем он прекрасно справился. Над технической начинкой «Одержимой...» колдовали художники-конструкторы – Олег Бывалин и актер Дмитрий Добролюбов, днюя и ночуя в мастерской. В художественно и технически очень сложный спектакль режиссер не побоялся ввести наряду с опытными мастерами сцены совсем юных выпускников Сахалинского театрального колледжа. Что вряд ли удивительно – в таком театре актеры воспитываются не только за счет исполненных ролей, но и самой атмосферой театрального дома. Едва появившись на свет, «Одержимая любовью» начинает фестивальную биографию. В мае 2010 года ее, а также «Линии судьбы» увидят в Кишиневе на фестивале сценических искусств BITEI («Биеннале театра «Эжен Ионеско»), созданном П. Вуткэрэу. А затем «лед и пламень» сахалинских мастеров оценят зрители в кукольном театре Эстонии. И. СИДОРОВА.
Cантехника
